Juan Calzadilla˸ Punto de quiebre entre la lógica formal poética y el juego infinito

El poeta Roger Herrera Rivas nos comparte un acercamiento a la obra de Juan Calzadilla y a su Antología Movediza. Poemas sueltos.

Por Roger Herrera Rivas 

Foto: Ximena Benitez

Ventana

Cavilar sobre la posibilidad de un autor vital, cuya polémica palabra aun socava tanto ecos escriturales como alcoholizadas voces que desandan la ”geografía espiritual,” no sólo de las nutridas páginas de nuestra poesía nacional sino de nuestro mestizado continente, es una osadía, dada la vastedad de su obra cuya labor de largo y prolongado aliento nos deja atónitos. En este sentido esta humilde disertación que apenas asoma su luz, no es en los terrenos cenagosos de la literatura, ni ensayo adulador de dudoso academicismo, mucho menos “pan comido” para comensales en juerga literaria.

Es mi deseo disertar sobre la más reciente obra del poeta citado, Antología Movediza tiene por título, por ende propongo examinar un pequeño universo de su dilatada escritura antes de dilucidar mis pareceres sobre la antología nombrada.

Cuando propongo a la obra de Juan Calzadilla como un punto de quiebre entre la lógica formal poética y el juego infinito. Dicha tentativa nos acerca a un reflexivo militante no sólo de la escritura automática sino de la posibilidad del juego a partir de la ciencia de las soluciones imaginarias, es decir, la patafísica. Desde Los Vasos Comunicantes del humor noir, su entramado de sueños nos invita a abordar desde sus cínicos desplantes tanto las aporías de la lógica hasta los fueros de una incertidumbre sospechosa. Poesía mediada por el azar y la duda, pero guiada por su pulsión tanto gráfica como escritural nos dibuja con letras en forma de sorna, su propio parecer:

“El Techo me hizo cambiar, inclinándome a la ironía más que al humor propiamente, en el entendido de que, con todo y mis dudas, esta ironía llegó a volverse, no pocas veces en mi poesía misma, contra mí.” (Calzadilla; 2014., p, 4) 

Estamos ante la posibilidad cierta de descubrir y descubrirnos ante una gran voz, que, aunque valorada en ocasiones por algunas firmas, también ha sufrido el deterioro de quienes al no sentirse a gusto en sus deliberaciones han procurado apagarla entre bostezos y susurros. Maquinaciones de dudosa trama que fenecen en su burdo intento, puesto que, al asomarnos al hacer de tan connotado poeta, la vergüenza hace titubear nuestros torpes y líricos vuelos.

Primeros atisbos…

La postulación poética de Calzadilla se inicia a muy temprana edad, explorando la terredad y la secular tradición de darle nombradía a los orgánicos elementos del entorno. Primeros poemas (1954), La torre de los pájaros (1955) y Los herbarios rojos (1958). En este hacer, surge el lenguaje que mueve a reflexión y concita el acento sobre la relación de Orfeo y su imbricación con la natura. Aunque cabe destacar que es a partir de la aparición del título La torre de los pájaros, publicado bajo los auspicios del Ateneo de Valencia en 1955, donde el poeta inicia sus indagaciones sobre el surrealismo ahondando con mayor precisión sobre el aspecto onírico y su tratamiento en el azaroso juego poético. 

Sobre este orden de ideas es sabio referirse a la opinión brindada por José Ramón Medina respecto al nombrado título, él subraya sobre el poeta: 

“[...] penetra en el ámbito de una límpida tonalidad de misterio y sugestiones singulares en el que … da rienda suelta a un amplio registro de voces ocultas que, cual un persistente río de plásticas imágenes vivenciales, se suceden fílmicamente, afirmándose una tras otra, en una especie de sugerente fábula expresiva que da valor de atmósfera total al canto.” (Medina; 2007., p, 307)

Aquí, en este espacio fabrica el poeta… sus máscaras, suma de sus prolijos yoes en la puesta en escena de sus otredades, cercenadas en la abulia de la alteridad o el confinamiento del palimpsesto; prestémonos a valorar, demos una mirada a estos prodigios.

No obstante, en nuestra indagación se posibilitó el hallazgo del libro Oficio en tránsito. Lecturas, incidentes, contramarchas (1954-1959), suscrito por Calzadilla. Ejemplo de estos textos palpamos en su letra el corolario de lo que será la dilucidación del bardo. Su apuesta frontal contra el agotamiento de una norma establecida, quizás inamovible, de una manera de hacer y respirar la poesía. Su determinación supone una apuesta hilvanada desde el constructo del uso de la máscara y el juego infinito, es decir el cierre o clausura del tejido lógico formal de la “tradición” poética. 

En los siguientes ejemplos damos clara cuenta del encuentro con su palabra iniciática. 

HISTORIA DE LA MODERNIDAD

(Marsella, 1902)

EL maestro de pintura la hace posar durante ocho horas seguidas prohibiéndole que parpadee o mueva un solo dedo meñique de sus pies, mientras dura la concentración en la pose. Todo esto para que el resultado conduzca no a un retrato, sino a una pintura.

–¿En qué se parece a mí? –Pregunta Madame Cézanne, desilusionada y visiblemente molesta, señalando el caballete donde permanece, aún fresco, el cuadro para el cual sirvió de modelo durante horas y horas.

–Lo que debes preguntar  –respondió el maestro– es si se parece a una pintura. Que importa el parecido, si eso no es pintura. (p, 152)

***

DICHO POR MAMPUESTO

Elegir la propia experiencia para hablar de sí no tendría sentido si esa experiencia no hablara también del mundo. Aunque fuera por mampuesto. Y en los términos en los que es capaz de hacerlo, es decir, torpemente.

En cambio, el destino no consiste en otra cosa que en preguntarnos por lo que no está a la vista. O de cuya existencia

se duda. O que sólo cabe como hipótesis. 

(Ibid., p, 152)

***

FINAL

El polvo se levanta más no la mano

la piedra se dispara

pero no sabemos quién la arroja

el aire tan pesado como agua en la sombra

los días pasan con sus formas piramidales

en cuyo vértice por arriba, arde el sol

teniendo por ábaco a una nube.

Aquí abajo en el bosque, en tanto, el silencio cruje para

Comprobar la caída de la hoja seca. (Ibidem., p, 158)

Cabe considerar que cada uno de estos textos posee en sí, el hilo discursivo emblemático de la sospecha y la duda ante el objeto poético; sin menospreciar la interrogante de desdibujar o reivindicar al poeta o propiciar el género como alternativa benefactora ante la “comedia” instaurada por algunos agentes del género en cuya falsedad se halla el caldo de cultivo de que “todo poeta es un fingidor”. A propósito de estas reflexiones, paso a aclarar:

En "Historia de la modernidad” sentimos la impronta del siglo XX cuyos avatares y caminos sinuosos del espíritu nos llevaron a dos hechos bélicos que nos hicieron encerrar la razón en una jaula de oro donde los supuestos como los silogismos propagan el absurdo dando pie a la alternativa hamletiana. La pintura o poema se hacen espejo, imagen precaria del sí mismo y del nosotros fragmentado en constante implosión. Donde tanto el genio como “el hombre sin aptitudes” perdieron su oportunidad de Ser en un tiempo clausurado por la duda.

Ante la inquietante obra fraguada por Calzadilla he elegido de su haber varios títulos significativos para hacer el debido seguimiento de la obra de un escritor cuya distancia con respecto a muchos de los aedas de su generación, inicia con su militancia en El Techo de la Ballena y es desde allí donde se suscita el punto de inflexión, a saber: “Pérez Perdomo y Calzadilla vuelven la agresividad contra sí mismos, se torturan en voz alta…” ─Con respecto a esta celebrada vanguardia─. “La ballena y el magma son dos obsesiones que ha traído desde España, junto con su título de médico, el pintor andino Carlos Contramaestre.” (Vasco; 1971, p 17) 

Para muestra me place presentar el siguiente texto que nos servirá de astrolabio para orientar al navegante lector.

ESPERANDO SALVACIÓN

Los números ceros atraviesan las paredes de

los cráneos limpios de conciencia

se internan por los ojos de los funcionarios

a quienes atormenta la manía de contar

que padecen en silencio sus miopías con sus

trajes limpios

Mientras sueñan despiadadamente en sus jaulas 

comunes

sin olvidar sus desvelos de padres múltiples

ni su avidez de contar todo lo que está al alcance de sus

manos

Agachándose bajo una orden cuando por distracción

algún número solitario cae al suelo

para recogerlo y extenderlo

de nuevo sobre la mesa igual que a un hueso de

ballena que necesita de una exacta comprobación

allí mismo comienzan a sobrar ceros cifras

humillantes que enloquecen al encargado de

poner fuego a los billetes de banco

sucios ajados billetes sin dueños que derrite la carnicería de esta llama inflamante

y ya no hay ceniza en los dientes sino boletos de tren

que después de todo se transforman en partidas

de defunción 

se ha producido un excedente increíble de 

ceros hacia todos lados los funcionarios no

saben qué hacer

con sus esqueletos retorcidos como hierros

viejo bajo tormenta de papel

sus esqueletos aguardando salvación

sus esqueletos demasiado grandes donde ya

no caben

ni qué hacer con su desmedida sed de lucro

y su celo colmado

de hojas amarillas que sobrepasan el tamaño de

todas sus desdichas

sus cadáveres exageradamente grandes (Calzadilla; 1962., 1971, Pp, 20,21) 

Indagando en este caleidoscopio, muevo el timón y velas de mi nave para enrumbarme a las costas del poemario Antología Movediza. Poemas sueltos (3 Aforismos ediciones, 1992-2020), publicado en formato PDF en 2023, título que me mueve a reflexionar sobre del autor que estamos revisando.

Quisiera solicitar la atención del lector, un poco para calibrar algunas dudas u opiniones con respecto al diario pespunte de la palabra en Calzadilla, plasmada en la más Movediza de sus Antologías, para ello citaré de algunas de sus producciones incluidas en su más reciente producción.

El FORASTERO

Que se diga el poeta, respecto a su tiempo, que no

 fue un exiliado y ni siquiera un outsider, sino más

 bien un forastero. Un intruso venido de lejos, 

que no portaba documentación al y quien, a duras penas

 pudo por fin dar señales de vida y encontrar una

 plaza. Pero una plaza sin baluartes, indefendible,

rápidamente tomada por las huestes

 que la tenían bajo asedio. Y a la cual naturalmente, 

pese a todas sus estratagemas, no se le permitió

acceso, ni siquiera cuando le vieron agitar un trapo

 blanco en señal de rendirse. Ni cuando le oyeron

 gritar: ﱠ

“Me bastaría poder existir cerca de mí, me bastaría

 poder consignar el lugar donde me encuentro como

 otro lugar” (Calzadilla; 2023., p, 4)

La voracidad de esta escritura supone un malestar inoculado en el lenguaje. Rayado sobre el techo en un absurdo vehemente de humor procaz, libérrimo si se quiere.

LEYENDO A LOS OTROS

“Yo aprendo de los otros no menos,

 de lo que los otros aprenden de mí.” ─En otro aparte─ “observando como administran sus hábitos, sus ademanes contaminados por la ciudad”… Aprendo estrategias de la gente, sin andar con rodeos. …y leyendo mi rostro me conocen y no se apiadan de mí ni me perdonan”. (Ibíd; p, 7) 

(Fragmento)

¿Qué se puede esperar de tan francas dilucidaciones? De expresiones que maniobran ante un abismo en No puedo imaginar el tiempo. 

“Ni el tuyo ni el mío. Mucho menos podría

definirlo para adecuarlo a una situación que

entretanto ya habría pasado. Basta de pedirme

que dé la cara a fin de que la gente sepa a qué

atenerse respecto a lo que soy o no soy.” (Ibidem.; p, 8)

(Fragmento)

Esta perplejidad asumida desde el Sí mismo contra su doble, hondura que abarca logos y praxis de un yo fuera del confort de la belleza aceptada, contraria a los parámetros de la lógica dominante y bajo la sombra inequívoca de una razón empobrecida en el progreso y el lucro que dominan la polis a través de mafias corporativas, pactos o dudosas individualidades.

Entre tanto el poeta y su letra obedecen a un estado de resistencia, pertinencia dada desde la escritura, oficio que lo ha hecho perspicaz. Libre e indeterminado cuya Índole en sus juveniles 93 primaveras ha trazado como letales estrategias contra sus burócratas enemigos

ESTRATÉGIAS 

Al fin y al cabo, todo plan que uno se trace se reduce a una estrategia para sobrevivir. En cuyo caso la estrategia montada termina en un deseable y seguramente efímero porvenir.

(…)

Desconfía. Por eso, delo que brota repentinamente pero también y mucho más de lo que necesita mucho tiempo

para madurar. No sobes tanto, decía a su alumno el profesor

de escultura. Y a continuación, terminada la obra: “Si

pules demasiado obtienes sólo el brillo.” (Calzadilla. Ob. cit; p,10) (Fragmento)

Poeta cuya palabra se hace arma de doble filo; negación sin fin que supera a la anterior contrariedad postulando un nuevo acertijo. Palabra que no cesa en su arbitrariedad de corroerlo todo. Obturación del lenguaje dado a permear los vocablos que como átomos se desplazan y estallan en el núcleo de cada oración para generar ondulaciones de luz y sonido en el idioma; para generar aporías y nuevas formar de ordenar el discurso. Narrativa nacida de la profunda y acuciosa reflexión de una realidad particular que es refractada al común lector a través del lenguaje, todo esto nos sugiere Juan Calzadilla en Antología Movediza. Poemas sueltos en el eterno juego con las palabras; sesgando la formalidad discursiva del poema, rompiendo como Baudelaire y Rimbaud con lo establecido para abordar la aventura del juego infinito a partir del nuevo Prometeo.

Caracas, febrero 03 de 2024.

Citas Generales

1) Calzadilla, Juan. Trozos de un diario descosido. Publicado en Letras CCS. Año 4/ Número 191/ Domingo 18 de junio de 2014, p, 4.

2) Medina, José Ramón. Tomado Juan Calzadilla. La Torre de los Pájaros. Citado en RNC Número 114 ENERO FEBRERO. Caracas, 1956, p, 307.

3) Calzadilla, Juan. Oficio en Tránsito Lecturas, incidentes, contramarchas (1954-59) Aparecido en RNC Año LXIX/2007/Número 335. Pp, 152, 158.

4) Vasco, Juan Antonio. Introducción a El Techo de la Ballena. Separata. Órgano del Departamento de Literatura de la Universidad de Carabobo, Valencia, 1971, p, 17.

5) (Ibid; Pp, 20,21).

6) Calzadilla, Juan. Antología Movediza. Poemas sueltos 3. (1992-2020) Aforismos ediciones, publicado en formato PDF en Caracas, 2023. Pp, 4, 7, 8, 10.

Materiales Consultados

Antonin Artaud. El Teatro y su Doble. 3era Edición Editorial Sudamericana Sociedad Anónima, Buenos Aires, 1976.

Axelos, Kostas. El Pensamiento Planetario. Monte Ávila Editores, C.A. 2da. Edición, Caracas, 1969.

Calzadilla, Juan. Antología Movediza. Poemas sueltos 3. Aforismos ediciones, Caracas, 2023.

Calzadilla, Juan. Epigramas y otras irreverencias. Fundación Casa Nacional de Las Letras Andrés Bello. Caracas, 2009.

Calzadilla, Juan. La Condición Urbana. Ediciones Acirema. San Cristóbal estado Táchira (Venezuela), 2019.

Calzadilla, Juan. Libro de las poéticas. Fundación Editorial el perro y la rana, Caracas, 2006.

Calzadilla, Juan. Trozos de un diario descocido males mínimos. Alcaldía de Caracas. Fondo Editorial Fundarte, Caracas, 2017.

Calzadilla, Juan. Golpes de pala. Edición digital .Fundación Editorial El perro y la rana, Caracas, 2016.

Hernández, Alberto. Juan Calzadilla. El Yo, Reflejo de la Máscara. RNC /Año LXIX/ Número 335/ 2007.

Rest, Jaime. Mundos de la Imaginación. Monte Ávila Editores, C.A. Caracas, 1978.

Revista Nacional de Cultura RNC. Año LXIX/ 2007/ NÚMERO 335.

Revista Nacional de Cultura RNC. Año LIXX/2007/NÚMERO 335 Reseñas de libros III (1954-1955).

Roger Herrera Rivas

Poeta venezolano (Caracas, 1962). Es licenciado en teatro por el Instituto Universitario de Teatro. Ha publicado el estudio monográfico Apuntes sobre el teatro y su doble (2001) y los poemarios Fragmentos (1987), La crin de Dios (1996), Desadaptados (2000), Elegías de Wölfing y Los balandros son dioses (2005). rhnavaja@gmail.com